别以为有钱就是老大，这家互联网影视公司主要服务一天只花15块钱

本篇文章1929字，读完约5分钟

据说今年的内容很受欢迎，而网络剧、网络综合和网络大戏都很受欢迎。最后，邦格给了你一组你自己可以理解的数据:从2016年1月到4月，有600部在线电影，这是2015年在线电影的总数。这只是不到半年的数据。到年底，估计突破1000万并不难。

邦格想告诉你的是，该公司的年度环形投影也为互联网影视市场贡献了大量数据共享。另一组数据:他们的《色彩大战》在72小时内有近2000万次点击，票房近400万元；“石天富莫&米德多；《杀死灵魂》的点击率超过2000万《戴普女王》在发行的第一天就突破了1000万大关，并在两周内突破了8000万点击量；截至18日，新推出的金门侠盗飞车已突破600万人次。

动画是在互联网电影和电视出现之前制作的

朱，年轮画的创始人，是80后归国人员。在进入网络影视市场之前，他在传统动漫行业工作。《异形兔棍》和《三字经中的故事》是他们公司的代表作，《异形兔棍》入围2010年中国动画学会奖；三字经中的故事在中央电视台儿童频道播出。

他最初选择做动画。他说他主要从两个方面考虑:第一，他想做与媒体文化相关的事情；另外，当时国家补贴了文创动画。这是创业的好地方。没有补贴，作为一个初创企业，它真的烧不起。

朱进入互联网影视行业时承认，这也与补贴有关，利润主要靠补贴。在他看来，这意味着很难在短时间内取得重大进展。此外，就动画图像而言，很难找到合适的方法来实现它。如今，动漫周边市场大多是国外的动漫形象。这种情况很难改变。

朱一生都是网络戏剧的爱好者，当他还在拍摄微电影的时候就非常喜欢网络戏剧。他仍然记得《青春期1》是第一部付费网络电影。基于他对网络影视行业的热爱和理解，他在2013年初去了北京，成为一名年度环画画家。后来，他们还在他们的在线电影《上舞台》中与《青春期1》的制作公司合作。

朱，年轮画创始人

我不讨厌别人说我在转售知识产权

邦格采访了一家互联网影视公司，这家公司以前也曾与朱做过类似的事情，对方曾在采访中强调，他不是在倒卖知识产权，尽管他们的收入中包括出售知识产权来实现这一点。

朱对此慷慨得多。我不介意别人说我在卖知识产权。他告诉邦奇，圈子里的很多朋友都说我是一个非常彻底的商人，我没有太多的感情。

与其他制作公司相比，环映射更像是一个内容运营公司。主要做知识产权孵化和运营。

Bangge了解到他们60%的知识产权是自己创造的，40%是购买的。在追求大知识产权的同时，朱说他更喜欢自己孵化知识产权，互联网的价值在于营销。这不仅节约了成本，还控制了风险。目前，他们挖掘知识产权的主要切入点是小说、游戏和音乐。

此外，他们孵化知识产权的最重要方式之一是与许多编剧工作室合作，根据市场需求创作内容。市场上的热点是什么，现在人们喜欢看什么，我们将根据这些需求制作人们想看的东西。

正是因为他们坚持自我孵化的原则，他们积累了一套使知识产权流行的方法:

首先，使用传统的营销方法，并在传统的营销渠道中展示它们。微博、帖子栏等社交渠道。在朱看来的队伍是不能错过的。只有大量的刷牙才能让别人注意到你的内容。

其次，在改编内容时，我们应该把握用户的需求。长期积累的经验使他们的团队能够准确地感知用户想要看到的东西。因此，以最低的价格购买一些版权并孵化它们也是他们经常做的事情。

第三，与游戏网站和社交网站交换资源，以换取最佳推广地点。他们资源置换的条件是帮助这些网站在他们的在线剧集中投放广告。目前，年轮映射的收入主要来自转售ip和ip授权。

ip操作是核心

朱向邦格承认，在成功销售知识产权获利的过程中，后期运营是最困难、最重要的环节。

例如，煎饼人在营销方面做得很好。整体营销风格是基于。用搜狐的网络剧《迪奥斯人》来积累粉丝，然后演员们好好利用它。例如，东北f4。包括《百鸟齐鸣》，他说没有李放他不能下跪。

他们遵循了这个榜样。例如，他们以明星大师的美人鱼为噱头，推出了网络剧《再见美人鱼》。当时，腾讯主动找他们合作。最后，这部网络剧在腾讯的点击率超过2亿。收入达到200多万。

朱做过研究，他认为网上用户的定位是屌丝。这群人每天只有15元的消费需求。有些人没钱，而有些人缺乏沟通技巧。这催生了在线内容的两个极端:一个是高制作成本，另一个是低成本。当低成本的网络内容逐渐被高成本的精致内容所取代的时候，越来越多的人开始看网络电视剧，网络电视剧开始不再是一个利基。

年轮画的母公司乐比特传媒(Lepit Media)去年10月完成了1000万英镑的首轮融资，投资方是安吉李安泽投资有限公司。朱透露，他们将于9月底完成B轮融资，并将于10月份准备上市并申请新的第三板。未来，除了项目投资、知识产权储备和项目营销，艺术家经纪人也将参与其中。