“颜丙燕：好演员难免“不合时宜””

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在《武汉加油》刷屏的时候，年上映的国产电影《万箭穿心》也频繁被提及。 利用这部电影，很多人重新认识了武汉，也重新发现了电影的主演颜丙燕。

事实上，关于她，社会交际网站上有“拥有8个奖杯也不能演戏”、“中国最好、最被低估的女演员”等文案屏幕，会引起大众的惊讶和遗憾。 她说:“演员是离名利场最近的职业，但越在其中，就越应该掌握自己，越清楚那些事件不应该被触及。” 难以理解，颜丙燕从1994年入行至今，看了20多年的艺术生涯，注意到她一直保持着和这句话一样的冷静，但沉默多次向领域和观众说明了实力演员的本色、本分和本质。

只有了解人物才能发挥作用

《万矢穿心》这部电影以武汉这座城市为背景，用普通女性的悲剧命运折射出市井万象。 电影里有有名的“哭戏”。 颜丙燕饰演的李宝莉，是一位有点姿色、性格粗犷、不屈不挠的女性，面对生活和命运带来的一连串重击，饱尝“万箭穿心”的痛苦。 李宝莉为了证实丈夫外遇的行为，偷偷跟踪了他。 蹒跚的脚步、步履蹒跚的样子、出神的表情，刻画了人物一开始半信半疑的心理。 她看着丈夫和另一个女人进入酒店的背影，当推测被证实时，一贯凶恶蛮横，看不起丈夫的李宝莉先是麻木，带着潮湿的意思。 然后紧张的样子慢慢放松，懊悔得无法理解，不得不认清现实。 她慢慢地坐在地上，靠墙，蹲着哭，人物的崩溃和绝望感动了人。 这个简短的表演，虽然没有台词，但传达了丰富的感情波动和细腻的内心变化，让李宝莉在顽固坚强的人格盔甲下，向观众展现了来自婚姻和家庭的软肋。 颜丙燕在电影中与她饰演的李宝莉浑然一体，融城市气质和人物特质为一体，成就了非凡的艺术境界，为她获得了包括“华表奖”优秀女演员奖在内的8个表演类奖项，仅次于“一代宗师”“当年12个表演奖”的章子怡。

颜丙燕被认为是中国最有演技的女演员之一，她其实是舞蹈演员。 1984年，12岁的颜丙燕加入北京歌舞团。 1994年，在没有接受专业表演训练的情况下，她出演了《穿越国境》电影，甫一出道，就以清丽的外表和动人的表演打开了局面。 对刚入行的她来说，演戏只是一件有趣的事，这个副业并没有成为她职业生涯的正式计划。 所以，和科班出身的演员相比，她的心情反而轻松，出镜的机会没有患失的感觉。 这种功利心不强的“玩票”状态，在1997年凭借《红十字方队》获得第16届中国电视金鹰奖最佳女配角奖后受到冲击。 颜丙燕害怕获奖，在后来的采访中用“何德何能”一词表达。 客观上，该奖项说明了颜丙燕人的表演才能，成为她后来成为演员的契机之一。 1998年，电影中的许多颜丙燕正式离开北京歌舞团，成为专职演员。

工作到目前为止，颜丙燕累计拍摄了50部以上的电视剧、20部以上的电影。 她获得的表演奖涵盖了中国电影金鸡奖、中国电视金鹰奖等重量级电影剧目的评选。 在全国中青年德艺双馨文艺工作者、中国演员领域形象金榜、中国大众电视“我最迷恋的影星”等评选中，颜丙燕得到了主流和大众的肯定。

如果颜丙燕在表演中发挥最大的优势，她可能就是在勾结人物的人格“总谱”下，细致而富有层次性，感情丰富，感染力强，分寸形成得恰到好处。 她的表演看不到太多妙招和模式化的解决，反应真实自然，无论角色有怎样的性格、阶层、感情、状态，颜丙燕都能画出极强的能量、入木三点。 在采访中，颜丙燕回答“演员演戏是为了给谁看的？”时，颜丙燕回答“演戏首先是面对自己的事情，是自己的心”，但无论采取什么样的创作方法，只要感动自己的演技，都有可能感动观众。

“表演”可以说是演员颜丙燕身体中最鲜明的标签。 她在众多影视剧中塑造了各种各样的女性形象，各有风采，从不雷同。 同样在艺术的创造中，颜丙燕认为电影表演的表现方法比舞蹈更多样，她也是一位运用各种手段立体塑造人物、有悟性的好演员。 以《万矢穿心》为例，电影中，李宝莉的丈夫死后，她历经10年的辛苦养家，青春结束时，遇到了意气相投的男人而建成，但她的儿子极其唾弃了这段恋爱关系。 对峙的儿子和恋人之间夹着李宝莉有一出令人困扰的戏，极端的情况和许多复杂的感情很难表演，但是颜丙燕通过多样性的表现方法，带着层次感和变化解决了这出戏。 李宝莉先是为了温柔小心地按摩背部而合作，充满风霜的脸上洋溢着少女般的温柔。 儿子的突然入侵，让她惊慌失措，狼狈不堪，消失了作为女性的身影，但现在她只是一个“犯错”的母亲，手脚不知所措、羞愧、匆忙，看不出双重身份带来的冲突和不自然。 她安抚第二天参加高考的儿子的同时，也不能冷静地保持被挑衅的建设。 随着冲突的失控，李宝莉在一时的感情下伤了建设的头，保护了儿子，哀求建设的兄弟必须先送她去医院。 颜丙燕此时展现出惊慌失措的眼神和乱糟糟的动作。 这是好胜的李宝莉最谦虚的一幕，包括儿子反目成仇的结局。

《万矢穿心》导演王竞评价说，颜丙燕在对人物的理解上，通过表演完成了角色的再加工，实现了对角色的“振动”。 第29届金鸡奖在最佳女主角评委会名词中表示:“颜丙燕在电影《万箭穿心》中表演得出神入化，完美塑造了直率、气魄、耐心的悲剧女性形象。 在电影中，无论是言行还是心理描写，颜丙燕的演技都非常贴切，非常有感染力，表现出越来越成熟的演技实力。 ”。

本分是岁月和自己的接受

从颜丙燕多年的艺龄来看，她饰演的角色基本上与她的实际年龄同步，她对自己的接受程度和岁月，观众也见证了她从稚嫩到成熟的蜕变。

1994年，她凭借《歧路英雄》中纯情靓丽的舞者小筠、乌发白裙、清纯热情的形象简直是男性理想的恋人。 1997年，她在点燃全国的经典国产电视剧《红十字方队》中饰演将门虎女肖虹，从前期的活跃到后期的稳定性都给人留下了深刻的印象，当时许多部队官兵都同意她塑造军人形象。 2006年，她凭借主演的电影《爱之牙》获得了第26届金鸡奖最佳女主角奖。 在她饰演的钱叶红、少女时代的傲慢、坚强、青年时代的色情、婚后的温和、麻木、“用疼痛来理解爱情”的人物总光谱下，女性为爱而成长，逐渐清晰地展现了自己丰富的历史。 2008年，颜丙燕在电影《牛郎织女》中饰演辛辣的四川少妇海丽，海丽的举止、气焰嚣张，讨好男主人公陈进媚，与女主人公大萍争风吃醋，这一对水火不容的女人物关系最终 潜伏在无助生活之下的一年，颜丙燕饰演“飞过老人院”履行职责的院长，面对叛逆“逃跑”的老人们，不失威严的责任感和体贴的人情味。 同年在电视剧《焦裕禄》和电影《万矢穿心》中塑造的形象，一个是明理的贤内助，一个是世俗的“白杨”，都是准确、真挚、感人的。 年，颜丙燕在电影《谷桂花》中饰演了无愧良心的知识分子。 年，她在电影《盛先生的花》中饰演了一位充满艰辛的乡村保姆。 年，她在电视剧《阳光下的法庭》中饰演刚正不阿的省高级人民法院院长。 颜丙燕用演技和经验，深入角色们宝贵的内心世界，很好地诠释了这些众多具有杂感和分量感的人物，点缀着中国各阶层、各行业成熟女性的形象地图。

也拒绝了不玩“轧戏”、不接商业广告、不参与异步呼声的电影拍摄、利用“绯闻”提高知名度的方法，颜丙燕一直以来都坚守着演员的职业操守。 她很重视戏剧的质量，因为从来没有满意的剧本，获奖热门过后，她宁愿放弃“趁热打铁”，全年不开工。 因为喜欢《万矢穿心》的剧本，所以也没有说报酬和其他条件，而是决定出演这部小价钱的电影。 她说:“即使观众一时忘记了我，他们也不想在看烂片的时候想起我。”

在决策演出的戏中，颜丙燕全容投入，有时带有“不合时宜”或“不必要”的“较真”。 颜丙燕在片场上对自己要求很严格，即使有些段落导演同意通过，但如果她认为有可以晋升或无法结束的地方，就会主动要求再拍一次，非常遗憾。 在“轧制戏”“替身”“抠图”等方法被滥用，演员的职业道德和敬业精神一再凸显的今天，这种对艺术创作的严谨精神和端正态度，指向了一个领域的初心，一个职业的本分。

做一个没有受过专业表演训练的演员，颜丙燕说自己的训练方法和表现技法比较“傻”。 她的表演成果，有才华的加持，更有后天的努力和感悟。 她入行初期，电影拍摄以后期配音为主。 开始使用同期的声音时，她意识到自己在说台词时，口齿不清，“回头的时候完全没听清自己在说什么”。 为了提高台词的实力，她准备了录音机，重新听了自己说的台词，从发声、音调、吐字、语速等角度进行了全面纠正。 她还逐字模仿信息节目主持人，学习“工作室”字的正腔圆，用领域的最高标准要求自己。 久而久之，她就能像现在一样，清晰自然地说出台词。 在表演技法上，颜丙燕在积累了大量创作经验后，也自己掌握了一点独特的理性认识。 每次拍作品，她都会一张一张认真地重新看一遍，一边回忆当时演戏时自己的创作心路，一边将眼前的成品与指针对准，在差距中寻找自己的不足，下次表演时尽量不用。 这种差异只在于台词时的逻辑语调应该在哪个字上，颜丙燕觉得这种细微的差异会影响人物塑造的正确性。

本质是在作品中积累表演的能量

事实上，通过颜丙燕在银幕下的言行，直观的感觉是她是一个性格坚强、诚实、独立、有主见的女性。 这种强烈的个性也体现在她对职业规范的一贯投资和反复。

《万矢穿心》的导演王竞说，颜丙燕职业性强，消费在浏览角色的时间上比他少。 电影中，李宝莉在丈夫去世后，选择扁担养家十年。 为了演绎影响这一时期她人生的重要阶段，颜丙燕深入武汉的大街小巷，学习当地“扁担”的信息表达、聊天、他们的动作和姿势，努力在神态和语言上接近地道的武汉民族。 观察凝固工作者的普遍常态，从这些沉默和埋头工作的工作者的角度，思考这一生给李宝莉带来的变化。 在电视剧《借枪》中，颜丙燕和张嘉译饰演患难与共的地下党夫妇，有在寝室里说话的戏，颜丙燕追加设计了丈夫洗脚的戏，在有限的空区间和活动方法的条件下，丰富了人物的外部动作和内心世界。 在电影《爱之牙》中，原本的设计是让三位不同的女演员讲述三位女性各自的故事。 但是，颜丙燕深刻理解剧本，相反启发导演庄宇新，让他决定将三个故事联系在一起的经历，由颜丙燕出演。

事实上，除了颜丙燕之外，咏梅、周迅、孙俣、赵丽颖等目前中国电影界领先的中青年女演员都不是科班出身。 从她们的履历中可以看到从小配角到“大女主角”，稳步通过作品积累能量的悠久历史。 她们的创作方法和表演绝技，可能和专业艺术院校传授的不一样，但她们对人物的表现力、感染力、掌握度同样可以穿透人心，征服观众。 陈道明在综艺节目指导年轻演员演戏时，曾意外惊动过对方。 而且，他指出，今后应该吓一跳，记住刚才瞬间的感觉，而不是告诉了我应该对你如何反应。 表演可以被“教会”吗，演员是依赖才能，还是经验堆积？ 表演教育和表演训练能给演员带来什么？ 这些非科班出身的优秀演员，都是靠自己的行动，为这些问题提供了启发性的答案。

现在有些演员对职业缺乏敬畏之心，但真正低调踏实的演员被认为是不合时宜的人。 领域的好转是一个漫长的过程，守正演员的保护和支持是必不可少的，但对于像颜丙燕这样固守演员本质，在领域辛勤工作的电影人来说，就像2007年获得第26届金鸡奖最佳女主角时的励志话语一样，“作为一个踏踏实实的人， (作者是上海大学上海电影学院博士后)