“郭京飞：一部献给成年人的剧”

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不高兴的余欢水难演

他就是依靠《都是好》的宠儿傲慢愚蠢的“女宝男”苏明成。 现在，他又成了《我是余欢水》中懦弱窝囊的“倒霉蛋”余欢水。 说起这部热播的12集网剧和层出不穷的“余欢水”，郭京飞出于使命感，坦然地迎接道:“这是我献给大人的剧。”

接戏前，郭京飞也挣扎了很久。 “小人物很难演。 更不高兴。 第12集在他上面。 我没有那么漂亮的脸颊支撑着。 我该怎么办？ 只要细化细节，做到极致，让人物栩栩如生。 ”。

电视剧播出后，跳出来很多被困在生活间隙的“余欢水们”，人们被这位妻子厌恶，被上司厌恶，被兄弟抛弃，被邻居唾弃的“余欢水”中频繁地看到了自己的影子。 面对“全员都是余兴水”的说法，郭京飞说:“绝大多数人都是大时代的小人物，很难逃避住在nip的命运，所以这部戏带有使命感，是一部给大人的电视剧。”

有人说余欢水之所以活在这种倒霉的形式上，是为了偿还苏明成的债务。 确实，剧中余兴水不断挑战“能背到什么程度”。 张大单说话的时候发生了交通事故，命运逆转，接着被生活钝刀切磋——拿了便宜的东西被人打扫厕所，找兄弟还钱就没兄弟了，抱怨妻子出轨他不成器，在电梯里

余欢水的经历看起来很有趣，但又会悲伤地笑。 网络上一直在讨论喜剧还是悲剧，郭京飞并没有为此而烦恼，高级喜剧一定有灰色的底子，真正的悲剧也有有趣的面皮。 但是不管悲喜如何，都需要全心全意相信这个角色，致力于表演。 对郭京飞来说，扮演雄辩之水的关键是找到它的灵魂，保持真挚。

剧中余欢水落在马路牙子上的场景，变成了视频在网络上播放。 虽说是借着那种摔破人肝胆，美国菠萝等技术解决了，但这是郭京飞实打实用肉体掉落的效果。 这是他作为演员重复的，“简单模仿一下，这样的表演是低级的。 要演在人物心里，就要自己分享他的痛苦和乐趣。 这是焦菊隐教授的心象学，也是我想要追求的“灵魂附体”。 ”。

第12集正好

强烈的反转真的很爽。

——对话郭京飞

记者:《我是余欢水》只有12集节奏太快，会挑战国内观众的看戏习性吗？

郭京飞:这个节奏快吗？ 这不是普通的戏剧节奏吗？ 据我所知，很多观众看电视剧是两倍速度四倍速的。 为什么呢？为什么要让观众这么痛苦呢？ 我们把该好好切的都切了，不是对观众的尊重吗？ 所以我认为这出戏不是节奏快，而是正常的节奏。 讲故事应该这样。

记者:有观点认为，该剧从前期的丧、压抑、后期的强势反转，向观众展现“爽快”，是写实风格和荒诞方法的集中体现，您是如何解读这一观点的？

郭京飞:这是一部风格还算齐全的荒诞现实主义的网剧。 我以前演话剧的时候演过很多圣诞剧。 我希望观众朋友在这上面不要太认真。 因为圣诞剧给这个身体带来了很多不可思议的情况。 看起来很荒诞。 其实是个比喻。

记者:你怎么去为自己的喜剧角色找“灰色的底”？

郭京飞:灰色的底部必须依靠剧本。 剧本很重要。 这个我自己找不到。 喜剧的故事，很重要这是没有灰烬的底部，就不能再次上色。 如果没有这个，那就是闹剧。

记者:和余欢水成为真正的朋友吗？ 你最想对他说什么？

郭京飞:告诉他和余欢水做朋友，好好生活下去。 这个业余水不傻，他很聪明。 创始人一次次的谎言又骗了他无数次，把人生变成了恶性循环。

记者:你认为做市井小人物最难的地方是哪里？

郭京飞:做什么角色其实都不容易。 困难的是，你又要扮演这个身体的外壳。 你必须扮演这个身体的灵魂。 而且，必须保证真挚。 如果简单地模仿一个人的身体表演，其实是低级的、即兴的。 要先演到人物心里，再分享他的痛苦和他的乐趣。