“《真相》：真实的谎言”

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作为被选为第76届威尼斯电影节主要比赛部门的电影，是枝裕和的新作《真实》显示了一系列的第一位。 在该电影节史上首次将日本导演的作品选为开幕电影。 凭借《小偷家族》获得金棕榈奖的导演，首次在日本以外拍摄电影，并以日语以外的语言创作。 并且，这也是法国电影界的传奇人物凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什首次共演，尽管两人的职业生涯有30多年的重复。

类似于枝裕和的“永不止步”和“深于大海”的叙述方法，“真相”也在波澜万丈的家庭团聚中，漂浮着一段别人难以知晓的过去，如沉渣一般。 在众多纷繁复杂的生活中，难以知道全部真相的人们彼此都可以安全地生活，许多秘密的心理也被平安地埋葬了。 但是，作为虚构的电影艺术，是在黑暗中窥视、人性多杂和人生不可估量的测量、窥探生命的堂奥和生活的困惑。

兼具编剧和导演的是枝裕和，让德纳芙在电影中独树一帜，韶华去世的演员法比安，让比诺什化身为中年、事业平平的编剧吕米尔。 这样设定可以说是一石二鸟:一方面，演员和编剧这两个职业本身包含着丰富的含义，一个是“粉饰”世界，一个是“虚构”的生活。 另一方面，同为演员的法比安的挚友莎拉误入歧途的死因所纠缠的母女，继续用戏中的方法在黑暗的记忆中浮现出“真相”，使难以和谐的母女重新和好。

如果薇薇安在自传《真相》中用违背事实的语言描绘了她的人生——虚构前夫之死、助理之劳、编造女儿的乐趣、掩饰自己的不忠等——(她面对米尔的提问，说:“我是女演员， 那太无聊了。”他坦白地为自己辩护。 )中，她在拍摄《母亲的记忆》时，没有运用真实的心理，而是演绎了幻想的生活。 这部电影改编自华裔科幻小说作家刘宇昆的短篇小说，讲述的是身患绝症的母亲以光速活在太空的故事，每七年回到女儿身边，以一个不老的形象，可以和女儿过一辈子。

这不仅让饰演73岁女儿的法比安体验到了渴望母爱的心情，也成为了反省自己现实的失职母亲的契机。 更重要的是，在和饰演母亲的弗农交往的时候，恍惚间似乎对酷似莎拉的后者说:“我只是老了，你还这么年轻。” 是担心观众不明了吗，是枝裕和让有点模糊的弗农站在法比安的后面，远远地看着他，就像幽灵停在她的肩膀上一样。 作为法比安最亲密的朋友，莎拉小时候迷恋吕米尔，但吕米尔有充分的理由把莎拉几十年前的死归咎于母亲，这是两人关系破裂的主要原因。 “难以置信的记忆”法比安试图摆脱女儿的指责。 电影多次回到了记忆是否可靠这一点上。 但是，法比安和女儿的疏远，显然是40年前她想成为伟大女演员的无情野心的结果。

人们不想生活在一个不问是非，左右困境的世界里，而是想生活在一个真实纯粹简单的世界里。 虽然生活常常违背意图，但艺术家们却发现了其中创造的沃土——诚如济慈说:“让贤德的哲学家吃惊，让善变的诗人高兴。” 从电影一开始，片名和主角法比安的自传就同名，但这个元参照很快就开始定义整个电影想要解决的概念——“真实”是什么，还是“真实”是什么。 毕竟，如果没有客观的来源和注意者，就无法真正衡量客观性。

英年早逝的萨拉以理想化的形象固定在吕米尔的记忆中，而常绿树般的法比安在女儿心中留下了失去母爱的印象。 但是，当听说母亲偷看小时候去学校演出的舞台时，露米尔一瞬间表情丰富。 我很惊讶妈妈不被她知道，而且她自己可能也没有意识到记忆没有她想象的那么可靠。 父亲无意的一句话，是后来法比安赢得吕米尔信任的铺垫，代替莎拉饰演电影主角不是《潜规则》导演的卑鄙手段，而是女儿和莎拉像母女一样出于嫉妒。

当露米尔依偎在母亲身边沉浸在感慨中时，后者说我们的热情应该用在《母亲的记忆》的拍摄现场。 父亲无意中透露出的亲情，给母亲脱口而出的话蒙上了一层阴影。 法比安知道要做母亲，人们知道她想要什么，但她似乎只是把母亲当作另一个角色。 无论是戏里的女儿还是戏外的观众，都不太清楚法比安是否真的变了。 对她来说，这可能意味着陈年往事的结局。 导演给她留了可以逃跑的快门。

角色暧昧的心已经令人深思，电影未解决的主题更是意味深长。 “但这就是真相吗？ ’最后，面对女儿的疑问，鲁米尔首先想到的沉默之后，露出了意想不到的笑容。 这意味着无法诉诸语言的体悟，不仅要留给观众考虑具体的剧情空之间，还意味着在抽象层面上，“真实”是埋在长河中，还是“虚词”留在了这个世界上，这是无声的提问。 (冯新平)