从李宇春到刘雨昕，选秀十五年从“卫视制造”到“互联网制造”？

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资料来源:娱乐独角兽(身份证号:yuledujiaoshou)边肖

李宇春，在选秀节目的决赛中就像一根“金针”，昨晚出现在《青春有你2》的最后阶段。选秀时代的两大偶像李宇春和昆在同一个框架内，刘欣在c台的首次亮相有望成为下一个顶级女偶像。在新旧交替中，《青春有你2》这个有限的故事暂时告一段落，而名为《九人组》的九位出道成员和剩下的100名未出道的玩家刚刚开始接受淘汰制的残酷市场考验。

《青春游2》结束，《2020年创作营》继续走红，《以团队的名义》、《乘风破浪的妹妹》即将终结，在选秀的十五年里孕育了无数的偶像，选秀节目模式在新媒体的语境下不断更新。从“想唱就唱”到“不定义一个女性群体”，这个15年的才艺秀将沿着什么样的轨道前进？随着时代的变迁，它的造星逻辑发生了什么变化？

从电视制造到互联网制造，偶像团体取代了时间偶像

自网络偶像选秀节目兴起以来，“重新定义偶像”就被反复提及。“青春有你2”致力于创建“无限的X”妇女团体，旨在“没有限制”和“没有定义”。

“偶像”的概念有多种解释。选秀频道从传统媒体转向新媒体，明星制作模式从经纪公司和电视台转向网络授权，用户成为主导。整个牵伸机构发生了翻天覆地的变化。在这个时代，我们需要什么样的偶像？在互联网商业逻辑下，什么样的偶像能脱颖而出？平台和观众一直在寻找答案，但他们已经得到了答案。

《超级女声》的诞生打破了职业音乐家成为“明星”的门槛，塑造了“流动实现”现象的雏形，使娱乐经济的概念不再是雾中看花。作为真正意义上的“选秀”偶像，李宇春已经成为时代的象征。在这场争论中，人格偶像作为一个不可替代的人物受到了追捧，它真正没有定义，不受“规训”，甚至与传统美学相悖。这种“超级女生热”到目前为止还没有被复制和超越。

随着网络时代的兴起，电视选秀逐渐式微，离开电视综艺的人成为网络综艺的生力军。人才的流失和高质量内容的转移使得平台的ip内容展开了个性化的战斗。

鱼子酱文化曾以其惊人的节目《实习偶像》让业界瞩目，其核心人物雷英、陈刚以及团队中的大多数人都是从湖南卫视“诞生”出来的；“创作101”的制作人、启玮动力的创始人杜艳、孙丽组成的团队，曾经是“歌手”时期的团队。之后，孙俪创办了冯青翼的“创作营”项目，杜艳与优酷合作制作了《少年之名》；“选秀教母”龙丹妮继“超级男星”和“快女”系列之后，与腾讯合作创办了“哇哈哈哇”并开发了“明日之子”系列，并负责“火箭女孩101”和r1se的后续运营。

从传统媒体到新媒体，偶像经历了从个体到群体、从个体到群体形象的发展过程。群体偶像更适合培养多样化的人，聚集更多的受众。同一个偶像选秀节目，不同的节目口号和评选机制等。，催生了大量的偶像群体。凭借便捷的互联网平台和强大的互动性优势，偶像选秀节目迅速走红。然而，由于用户自主选择的增强和有限的平台交流，选秀节目已无法重现2005年选秀节目的盛景。时代的偶像早已远去，但平台的多样性和偶像的特性为大众提供了更多的选择，使得“偶像群体”成为时代的选择。

乐观的“小作品”以斯帖·余，沉默的少女，第一代网红哈娜·林，还有个性的姐姐上官的爱情...《青春有你2》向公众推出了几十个甚至几十个与众不同的女性偶像。尽管上官爱和其他具有强大力量和个人魅力的演员没能登场并打破社会审美的桎梏，但他们也擦亮了一些观众的眼睛，给他们呈现出不同的女性色彩。

虽然这一切都是在2005年的《超级女声》狂欢节上完成的，当刘欣的“中性风格”再次受到质疑时，人们发现选秀的目的并不是创新，偶像无法定义的事实需要新一轮选秀偶像的反复印证。这也意味着“时代偶像”的失落，“群体形象”深入人心。

从草根培养到“偶像成品”，出道之路简单而艰难

《超级女声》系列的诞生使音乐选秀节目进入了一个以流行为标志的阶段，大众文化时代和消费社会的到来逐渐改变了普通观众的地位。音乐不再是神圣和精英，而是一种受欢迎和面向市场的娱乐形式。选秀节目的象征意义已经从专业音乐符号转变为大众文化符号，选秀节目的核心正在发生变化。从“青春歌曲大赛”到“超级女声”，从“中国好声音”到“青春有你”，偶像的个性或魅力早已离不开歌舞的力量。偶像的门槛确实在降低，歌唱的力度不是第一标准。

因此，它确实为一些人打开了通向他们理想的大门。身份不再是一种限制，力量也不再是“走花道”最重要的方式。许多“草根”球员一夜成名，站在巅峰，不仅是因为才艺表演，也是因为音乐表现。它提供了更普遍的思维。在此基础上，精心打造了一位既能歌善舞，又真诚朴实，富于变化的青年演员毛，

但这是否意味着在网络时代成为偶像很容易？答案当然是否定的。

如今，友爱腾莽的四大视频平台在选秀市场上一个接一个地打起来，每年推出的新偶像如《过江的鲫鱼》，都以“出道是巅峰”而告终，甚至在出道之前，就被艺术能力的残酷考验和“通俗玄学”的莫名怀疑所摧毁。门槛确实在降低，但市场对偶像的要求越来越严格。力量确实能帮助球员脱颖而出，但它会很快被“后浪”淹没。因此，对偶像的艺术能力、人格魅力乃至心态都提出了更高的要求。

因此，也出现了“偶像成品”参赛的现象。被多次改造过的偶像更有可能站在选秀的前列，比如《青春你2》中的刘欣、严羽、莎朗和孔雪冰。《2020创作营》中的林俊逸、西林奈高、苏瑞琪等人的确是节目中的佼佼者，其中有百分之九的C-bit KUN和百分之一秒的C-bit Vin，经过几个阶段的经历和一些选秀经历，他们在一定程度上决定了自己在选秀节目中有很大的实力和无数的圈内人物。

芒果电视甚至创造了一个明星才艺秀，如“姐姐乘风破浪”。张雨绮、景宁、伊莎贝尔等在演艺圈历尽磨难或专业水平达到家教水平的人都参加了选秀。除了“她的经济”的兴起和对话题的考虑，他们还有一些普通天才球员所缺乏的“专业水平”。

所谓“外面的人想进来，里面的人想出去”，圈外的人甚至会调侃几句，这是关于偶像选秀的现状自始至终。有些人羡慕商业神话，那里的交通在短期内很快实现，有些人希望全力以赴，用专业的力量打破“交通英雄”，有些人总是带着偏见把选秀平台视为成名的“捷径”。

因此，唱歌和跳舞的力量是不够的。他们应该培养幽默和机智，在表达管理方面取得满分，甚至精通各种综艺节目，以应对外界给出的多种评价维度。选秀偶像出道是一条艰难的路，它不能凭借自身独特的魅力引领时代，但却能在充满风险、充满机遇的竞争机制中找到生存之道。如果基层失败了，我们还不如把它们提炼成“成品”，重新开始。

草案通过15年后，售后服务问题仍未解决

“草稿是一个圆”。从参赛者到嘉宾再到评委，选秀偶像一再提升商业价值和行业地位，而不是依靠作品的祝福来获得选秀之后的第二条先进之路。例如，去年在《创造营》中初次登台的华晨羽和毛逸文，最近正式宣布成为《明日之子》第四季的导师。

目前，我国尚未形成成熟的偶像体系，出道后的“售后服务”不到位，这将造成人才的浪费，选秀偶像将成为“快餐”偶像。继《超级女声》之后，在公司的策划下，李宇春、何洁等人连夜拍摄了人气飙升的青春偶像剧《美丽的分贝》。大部分选秀歌手相继参加了影视表演，但音乐之路越来越迷茫。

如今，随着偶像选秀在网络平台上的流行，选秀节目衍生系列以及选秀节目偶像后续发展的职业规划也逐渐得到澄清和完善。《奔奔20岁》第二季为火箭女孩101的偶像形象创作提供了完整的剧本；团体舞台节目“热我们”试图摆脱团体组合没有舞台的困境...舞台资源极度缺乏，解决它不是一天的工作。各大视频平台已经创建了“中国音乐公告板”和“你的音乐排行榜”等演唱平台，但收效甚微。然而，也可以看到，偶像行业拥抱大众，避免自我推销的企图，系统的售后服务正在升级。

当选秀节目播出时，它的衍生节目已经成为一个不可或缺的环节，甚至被圈为特别节目。《青春你2》的身临其境的角色体验真人秀《青春加游戏》已跻身综艺节目热门榜前三名；《可爱迷人的她》作为一档独立访谈节目，邀请了《青春有你2》的40名学员讲述她们在梦想之路上的酸甜苦辣，展示每个女孩的成长过程和现实话题。

选秀结束后，内容制作人和经纪公司决定建立偶像产业链。经纪公司在新媒体明星机制下派出选手在选秀节目中亮相，但实际上，他们借助外力节省了公司的经济成本和劳动力成本的投入，并把平台塑造和营销交给粉丝。然而，这也削弱了明星机制中经纪公司的话语权，并在偶像职业规划中发挥了较低的作用。选秀中出现的偶像的大部分后续工作都是由节目制作平台决定的。在新媒体环境下，经纪公司降低了话语权，让位于决策权，这是对市场的妥协。因此，首次登台成员的艺术家所获得的商业价值主要是由提供资源的平台，即内容制作者获得的。

因此，也一直存在这样的现状，即平台出道艺术家的大部分后续资源总是围绕着平台。例如，有百分之九成员小鬼(Lil Ghost)参加的“姐妹花店”、“青春花路”和“我想这样生活”，都是爱奇艺制作的节目；1se成员文的节目如“激动人心的提议”、“合唱酒吧300”和“热我们”在腾讯视频播出。平台规划对于网络时代偶像的后续发展尤为重要。

经过十五年的偶像选秀，时代的偶像已经一去不复返了，成为一个独一无二的全方位交通偶像已经成为一个大趋势。选秀的门槛正在降低，但是选秀偶像的生存之路充满荆棘。在平台上建立一个完整成熟的偶像产业链是避免昙花一现不可或缺的手段。它并没有被工业明星制作系统所“沉浸”，只有这样才能延续偶像的生命力，将它提升为一个没有定义、无法模仿的个性偶像。